日本的MS文化|虐恋亚文化理论
日本一向是MS的“强国”，MS可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲，包括那些XingNue待AV的制片人，GuanChang、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎得相当自然。日本音乐家Akita Masami曾有详细的解说：“MS在日本是不同的，它并非关于双方的享受，其中要考虑到日本女Xing于社会中的相关位置……日本的MS世界往往和军服扯上关系，而MS的权力关系通常被视作为妄想症的主题……MS把绝对权力的残忍之处，以极Bao力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。相比之下，欧美的一些MS类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的Bao力MS相差较远。 在80年代末期的日本超Bao力经典作品“实验品”(Guinea Pig)系列中，其中如第一集《魔鬼实验》(1988)及第二集《血Rou之花》(1989)，均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。 在90年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之AI》(Audition,1999)是一出颇为挑战观众感官极限的作品，原作者村上龙一向以色YuJi情为小说的重心题旨，而负责改编剧本的天愿大介 (今村昌平的儿子)，也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片有不少卖点，其中的超Bao力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美(椎名英姬饰演 )在Bao露出以Nue人为乐作为报复童年Yin影的倾向后，她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施Nue的经典。在《切肤之AI》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌Nue重治时的GC里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为令人瞠目结舌的地方。 同样在韩国电影《漂流Yu室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景：女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情电影中，这种越来越多的带有自Nue倾向的情节，给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项，排除Xing取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。 Akita说得好，在日本电影中出现的MS场面，90%是以女Xing作为受Nue的对象。无论施Nue者为男为女，总之受Nue者的身分必须为女Xing。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典MS代表作《盲Shou》(1969年) ，由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人骗回家中Qiu进室内凌Nue。屋内的超现实“魔眼”和“Luo女像”造型设计，自然成为了MS的最佳背景。这些狂野想象，配合女Xing的受Ru身份，几成为MS经典的成功程序和标志。（
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