Bao力：强度与轻度（回忆电影中的Bao力）|虐恋亚文化理论
对我们大多数人来说，最早的和最持久的观影记忆多与Bao力场面有关。老一辈人的记忆以小鹿班比的Mu亲被杀为标志，而我12岁观看《出租车司机》时，其中的Bao力对我的惊扰已近乎Rou体摧残的程度。然而今天更使我感触良多的则是那几天里所做的恶梦。当时隐约感觉到，我内心之所以产生那么强烈的反应，不仅是因为对Bao力有了感同身受的体验，更是由于感情和道德的混乱带来的Yu罢不能的、任多少理Xing解释都无法化解的恐惧和矛盾心理。 光Yin茬再，Bao力再次成为值得一议的话题。过去的几年里，商业电影中再次荡起Bao力的回声；导演们一直在推波助澜——然而却未必更上一层楼。比以往任何时候更甚，Bao力成为主要题材，甚至标榜别的题材的影片也都以Bao力作为实际内容。这就为Bao力描述的“强度”与“轻度”(如我所称)提供了更大的竞争力，因为它们都必须在一个越来越恶劣的市场上和越来越冷漠的社会Ring境里竞争。 在电影所包含的所有成份中，Bao力也许是最难定量的，也许对它的描摹和测定只有在最轻度的Bao力描写中才能做到。（罗宾·伍德在其“不协调本文”的理论中也承认这点：许多Bao力成分很重、却很吸引人的影片都是多层次的、非单义的，对它们的系统分类也只能建立在相互对照的基础上。)但某些带有普遍Xing的东西恐怕还是可以分辨出来的。如果想摆脱意识形态和陈旧观念的束Fu，如果想在正常的反应之外再寻求些别的，如果想在瞬间Bao发之后仍有余响，那么影片中的Bao力就必须具有多层次的内涵。也许应当这样说：它必须情理Jiao融，力求既作用于Rou体也作用于感情。也许为活跃“强”“轻”Bao力的讨论，我们不得不认可某些恶梦是值得一做。
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